最先看到《小城之春》剧本的是冯晓刚，林子轩和他提🔏⛒🙹起过这个故事。★
第一稿出来后冯晓刚就🌧拿去看了，还很粗糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化🙢🌃，就像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧👞🌱技巧，加入了自己对剧情的理解，逐渐顺畅起来。🖄🐄
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写出大纲，由其他编剧做补充，他最后核查一遍，只要🇧和记忆中的剧情相差不远就行了，没必要一模一样。💜
剧本作🈸🃄为一部戏的基础，非常重要，但在拍摄的🅣过程中，导演会根据实际情🆡👃🆌况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩很少🌧亲自写剧本，不然公司里的那些编剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》🝌这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来，交给下面的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着🁇，但放在其他戏里兴许就有意想不到的效果。
一个剧本往往是🛬集体智慧🕪🌜的结晶，而不⚛💇是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来⚃的有意思，在资金充裕的🎷🕲情况下，林子轩会投资拍摄，一家公司不能只🝟🌗靠一两个人支撑。
对于⚳🕠《小城之春》这个本子，林子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给🆏🎣编剧完善。
他对这部影片📊🙊🈭非常重视，不想毁在👞🌱自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情节，或者多出几个镜头问题不大，观众看🞋娱乐片图的是热闹和🚕📐欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求意境，一个👞🌱👞🌱多余的镜头有可能毁🔏⛒🙹掉整部影片。
这么说并不是要复制《小城之春》，那没什么意义💀🎯，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩🐆♏只是尽可能的写出自己对故事的感🀾觉。
由🛋于阅历的不同🛬，每个人在看这个故事的时候⚃感受都不大相同。
二十岁的人看《小城之春》🟆🚼😮，觉得女主角应该和青年医生离开小城，追🎷🕲求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任留💘💈🏴在丈夫身边，他们会陷入困惑。
四十岁以上的人能理🎴🕗解女主角的🁇选择，爱情和家庭，道德和诱惑，这里有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
第一稿出来后冯晓刚就🌧拿去看了，还很粗糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化🙢🌃，就像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧👞🌱技巧，加入了自己对剧情的理解，逐渐顺畅起来。🖄🐄
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写出大纲，由其他编剧做补充，他最后核查一遍，只要🇧和记忆中的剧情相差不远就行了，没必要一模一样。💜
剧本作🈸🃄为一部戏的基础，非常重要，但在拍摄的🅣过程中，导演会根据实际情🆡👃🆌况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩很少🌧亲自写剧本，不然公司里的那些编剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》🝌这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来，交给下面的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着🁇，但放在其他戏里兴许就有意想不到的效果。
一个剧本往往是🛬集体智慧🕪🌜的结晶，而不⚛💇是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来⚃的有意思，在资金充裕的🎷🕲情况下，林子轩会投资拍摄，一家公司不能只🝟🌗靠一两个人支撑。
对于⚳🕠《小城之春》这个本子，林子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给🆏🎣编剧完善。
他对这部影片📊🙊🈭非常重视，不想毁在👞🌱自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情节，或者多出几个镜头问题不大，观众看🞋娱乐片图的是热闹和🚕📐欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求意境，一个👞🌱👞🌱多余的镜头有可能毁🔏⛒🙹掉整部影片。
这么说并不是要复制《小城之春》，那没什么意义💀🎯，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩🐆♏只是尽可能的写出自己对故事的感🀾觉。
由🛋于阅历的不同🛬，每个人在看这个故事的时候⚃感受都不大相同。
二十岁的人看《小城之春》🟆🚼😮，觉得女主角应该和青年医生离开小城，追🎷🕲求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任留💘💈🏴在丈夫身边，他们会陷入困惑。
四十岁以上的人能理🎴🕗解女主角的🁇选择，爱情和家庭，道德和诱惑，这里有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。